汉服妆面造型分析，汉服妆容造型教程，拿到汉服妆造要求，怎么构思呢？- 汉服同袍网

2020年9月12日 00:08:17汉服妆容评论18,243阅读模式

本期推文是汉服妆造课程学员作品赏析。

作为汉服妆造师，我们拿到一个汉服妆造要求，该怎么去构思我们的妆造并作拆解呢？

假如给你一幅画去参考，你会从哪几个角度去分析呢？

《宫中图》是描绘宫中妇女生活的长卷，存残卷四段，画八十余人，画中人物或三五一组，或六七人一丛，人物交叉井然有序，体现出宫中贵妃，宫女的日常生活情境。她们或吹奏丝竹、拨阮弹琴，或梳洗照镜、理妆弄容，或照看孩童、嬉戏娱乐，种种不一，神态自然。

上图为小组作品

指导老师：镜子老师、徐向珍老师、包包老师

摄影后期：未书

造型——邢雪婷

模特——葛建环

邢雪婷：

人物妆造分析：画中女子大多面部丰满，梳高发髻，眉清目秀，衣饰精致而富有变化，人物造型基本延续了唐代画风的丰腴肥满，五代十国服饰大体沿袭唐制，由图可见，此中女子头插小梳，上着窄袖短衫，肩披披帛，下着长裙，脚穿高头屡，与晚唐时期贵妇妆造样式十分相近。

人物出处：《宫中图》--- 弹琴女

人物构思；由于原画未着色彩，人物服饰只以线条勾勒，服饰的色彩选择结合了当时历史环境进行分析考量：五代十国是一个承唐启宋的时期，相比较唐代的富足安宁，五代时期社会动荡，人们的审美也由恢弘绚丽转为淡雅简洁。因此模特服饰选择了雅致婉约的紫色襦裙，布料质地轻薄，正如诗中描述一般“绮罗纤缕见肌肤”。参考唐代关于服饰绣花描写的诗句“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”、“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，可见唐喜以金银彩绣为饰，此次服饰也挑选了金银线绣的芍药与仙鹤纹样，搭配浅色绣花披帛，更显飘逸灵动、婀娜优美。

画中女子梳着时下贵妇流行的高髻，为了还原画上妆造，模特也梳作高髻，以红色发带固定，并饰以金色小插梳。妆面也按画中复原，白面、红妆、长眉、小唇，“美人红妆色正鲜”、“青黛点眉眉细长”、“朱唇一点桃花殷”体现出宫中贵妇闲时抚琴的优雅慵懒。

造型——何露

模特——濮媛媛

何露：我选择的是最左边，坐在凳子上揣着手悠闲地听着音乐的人。妆造贴合复原原画的效果。画中人的眉形远山眉，画了眼线，腮红淡，唇型较小。原画中发型：中分，前区用了四分之一的发包，后脑勺用了一个后垫发包，上面做了一个发髻。饰品用了红发带和插梳。

造型——郑岚

模特——王杏枝

郑岚：我选择的人物是一个听古琴的宫廷女子。她坐在听古琴的女子中，听着琴音转头似乎要和坐在隔壁的女子说什么。

考虑做的是五代时期的《宫中图》，五代时期的服饰受晚唐影响，延续着晚唐服饰和妆容的雍容大气。女子穿着齐胸窄袖长裙，肩披披帛。淡扫腮红，唇似饱满圆润小樱桃，眉毛细长似远山。梳着两个高贵端庄的发髻，头戴着红色发带和金梳。更显整体造型雍容端庄。

造型——黄舒然

模特——黄丹林

黄舒然：

历史背景：五代时期因为战火不断，人们无暇顾及粉饰自我，因此延续晚唐的流行，女子妆面追求淡雅、精美、纤巧，以长长的柳眉和小小朱唇为喜好。

妆造分析：我复原的这位宫女（如上图左二）身穿齐胸裙，披着披帛。头上梳着高髻，系了一根红色发带，佩戴插梳。妆容上，画着倒晕眉，薄施粉黛，朱唇半点，神态闲适。

造型——申屠雨欣

模特——安琪

申屠雨欣：

人物构思：我选择的是上图左二的女子，服饰选择原画中的齐胸襦裙，妆容上由于原画中人物处于背面，所以在图中其他人物的基础上加以想象，以白里透红的底妆为基础，加上小巧的嘴唇和细长的眉毛，尽量与小组其他成员和谐统一。发型方面，原画中人物有前区包发和头顶的三个发髻，较为清晰，因此直接还原了图中形象。仅用红发带和插梳作为装饰，更显简洁和高级。由于原画是用以体现宫中女子日常生活的，因此模特动作选择了较为慵懒和自然的以手抚头，也更便于和小组其他成员的作品相契合，展现五位宫中女子或立或坐，相谈甚欢的场景。